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丹青点凤彩 妙笔抒年华
2020-08-14
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    ——回忆著名工笔画家王凤年先生

    2020年,是我国著名工笔画艺术家王凤年(1915-2008)先生去世12周年。

    得有35年了,我在泰安美术公司工作期间,曾与老先生有过两面之识,虽无深交,但老先生学养画艺却使我永难忘怀。我极力地在脑海里搜寻着历史的痕迹,一段支离的往事聚涌过来。遂成文字,来纪念这位曾经在中国美术界影响深远,又“为山东美术的发展作出了杰出的贡献,影响了几代人” 的先贤人物。

    1978年底,我从蒙阴调入泰安时,因有书法特长,被安排在工艺美术公司雕刻部,专门从事为雕刻工往印章上写字(上样)的工作。雕刻的印章大多是楷书、隶书、篆书人名章和宋体单位公章,字一般是直接反写上的,也有正写反印上的。因为我擅长的是书法,属于艺术范畴,又喜欢篆刻,不是单纯的刻字工艺,上级很重视。不久,我便被任命为雕刻部主任。后来入了党,又在民主选举中,进入了公司高层领导班子,兼作人事秘书科长,并分管艺术交流与发展工作。在此期间,我曾经两次受命接待王凤年先生来公司指导工作。因老先生幼时热病误诊致使失聪,语言交流有些障碍,交往不深。但先生雍容闲雅的神态却像烙印一样,深深地印在我的脑海里。先生清瘦,体态匀称,略有躬腰,头发花白,一副黑框眼镜罩在沧桑布满的脸颊上。有几道很深的纹痕,显示出先生性格的倔韧。但笑容却常常挂在脸上,蔼然可亲。老先生每次来都是拄着文明棍,穿着深颜色的中式对襟褂子,沙发坐的很深,总把文明棍放在两腿中间,双手拄握在胸前,笑脸相向,气韵儒雅,一派传统的望族大家风度。

    王凤年先生是山东省工艺美术研究所负有盛名的艺术家,擅长工笔人物,尤善仕女。他的画作意境由衷、借景抒情;情景交融、直透心底。线条稳健爽捷,线性语言明快传神。画中人物,颦笑喜怒,哀怨惊恐,情感生动。细腻处可如绣花,针脚密点;奔放处或似流瀑,溅沫惊禽。在用色上,富于较大的色差对比,耐人寻味,“以红压黑”,起到强烈视觉效果的同时,展现出栩栩如生的画中人物的内境,是中国工笔人物画传统笔法着色继承中的发展与拓新。得到当时中国美术界的广泛肯定,嘉评如潮,曾被誉为“当代吴道子”。

    泰安美术公司与省工艺美术研究所同属省二轻系统,研究所是我们的上级业务指导单位,经常有工作往来。记得在上世纪80年代中期,老先生已年逾古稀,一次来泰安美术公司考察时(记忆里同来的还有工艺美术大师、省研究所所长石可,工艺美术大师、微雕艺术家杨瑞生和陪同的省二轻的干部),发现公司美工工笔绢画着色不当,遂即以手势及较显生硬的简单对话为美工人员描述绢画用笔、用墨、用色的知识和技巧。老先生非常认真,为了让美工们能充分理解他的意思,不顾年迈之躯,在不太适合他创作的案子上,亲自作了详细的示范。老先生为传授传统艺术,奖掖后学,一丝不苟,感人肺腑。当时,是我陪着老先生的。而今由于时间久远,有些事情细节也记不起来了。但有一事却还是记忆犹新——在老先生离开美术公司时,还专门留下了两本当时他新出版的《传统工笔人物仕女画技法》,并一再示意,一定要让美工们仔细学读。过了不长时间,老先生又来过一次,是专门来“检查作业”的,记忆里还带着几位济南工艺美术方面的人员(好像是先生的学生)来进行画艺交流。老先生让我带他们来到画室,就像现在“导师”现场带“研究生”似的,一一“检查”了公司几位美工临摹的绢画,并又为美工们提出了中肯的意见,在场的人员都为先生做事的诚信热忱,善始善终所感动不已。老先生心底宽厚,携后无私,正如著名学者臧郁文先生在技法集序言中所说:“做画之余,将平素临池经验撰辑成书,名曰《传统工笔人物仕女画技法》,以为爱好者之谊友,后学者之津梁。”

    王凤年先生,字小珊,原字筱山、晓珊,号红雨楼主人,祖籍浙江绍兴。一九一五年农历十一月初四生于济南一个书香家庭。老先生生前供职于山东省工艺美术研究所,是国家一级美术师。曾任中国盲人聋哑人协会委员,山东省盲人聋哑人协会副主席,济南市政协第四至七届委员会委员,中国美术家协会会员,山东省美协名誉理事,山东画院艺术顾问,山东省政协联谊书画院特邀画师,山东省艺术品鉴定委员会委员,山东省文史研究馆馆员。

    丹青点凤彩 ,妙笔抒年华。王凤年先生一生“铁杵耕砚”“金心笔读”,为后人留下了永远学习的一代艺术大家不朽的风范。(朱树松2020年8月9日据《王凤年先生百年纪念》重新整理)


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草根简介


1951年生,山东省文联退休干部;著名诗词家、书法家、易学家。出版诗、书、文、易集《鹤轩诗草》《闲言碎语》《风雨十年知青路》《朱树松预言精选》《选楼居家28法》《秘诀集注》《朱树松诗书鉴赏》《即将醒睡的雄狮》《生日乾坤》《剃头与地球》等著作21部。如有转载,敬请注明作者姓名及文章出处,并告知作者。
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