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国画的体系:三个层面的结构
2017-03-05
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    西洋绘画的结构,如果细分,当然也是很复杂,比如讲有布局,有线条,有色彩,有透视关系…这些从一个体系上来看,属于一个层级。就是绘画本身可视部分的要素。西洋绘画特别是 古典主义的,有故事有情节,比如是罗马史诗或者奥林匹斯神山众神,或者有隐喻。这个是另一个层级的东西,是隐藏在绘画背后的,我把它成为“故事”。也就是说西洋绘画,主要是古典 主义一直到大卫的拿破仑肖像,有两个层级,是两个层级的结构体系。

    但是从莫奈等人的印象主义开始,这些画家为了冲破学院派的垄断,需要标新立异,于是提出了“为了艺术而艺术”。这个也符合他们作画的主要题材,就是自然景观,而非历史题材的 故事。也就是说,他们不再画故事。故事里面,风景只是故事的背景。而印象主义,风景本身是重点,没有神或者国王。雷诺阿画人,画美女画浴女,也不是故事,不是维纳斯出浴。

    于是从印象派开始,西洋画的故事层级缩小了,到了抽象主义,更是没有了任何故事,甚至连标题也没了。整个西洋绘画,向无主题漂移。于是西洋绘画成了一层扁平的结构。

    中国绘画,完全是另一个逻辑。中国古代绘画,产生于士大夫阶级。士大夫琴棋书画,是一个阶级特征。特别是中国的诗词,是士大夫文人的文学造诣的要素。而绘画与诗词之间的联系 ,几乎是一体的。于是中国绘画从来就是三层结构:意境是最高一层,诗书画印第二层,画本身是第三层。画这一层,可以对应于西洋绘画的那一层。而诗书画印,又由四个各不相同的东西 组合起来,作为一个层面,缺一不可。而这四个东西组合起来,表达的是意境。这个虚无缥缈的最高层,恰恰又是中国画的灵魂。

    因此,作为一个体系,中国画是三层结构。

    这种结构,到了现在,因为西洋绘画思想的传入,已经不再垄断国画的形制。也就是说,很多国画,已经不再按照这种形制来创作。很多国画几乎是油画的再版。可以看到一些美术馆收 藏的国画作品,印成画集,一大半是现代的类似油画的作品。

    但是国画领域还是有相当大的一个比例,继续按照三层结构再延续下去。本文不打算评论哪一种体系更好。因为现代主义绘画本身就不能设立哪一个更好这一说。也就是说,现代主义绘 画,无所谓好与不好。

    本文只是指出中国绘画的那种三层结构的体系。这个体系显然与西洋绘画体系,不是一个东西,不是一类东西。这两个体系是很少交集的。或者说,由于西洋绘画的传入,在中国绘画体 系中已经有了一个相当完整的西洋绘画体系的嵌入式映射。但是作为体系的整体,特别是包括古代作品在一起,中国绘画还是一个三层结构的体系。

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